Читая неприличные фанфики, главное не ржать громко, а то придут родители и придётся объяснять, что же ты читаешь

@темы: Мысли вслух

---

Sy-Fy

Я заново на него подсела
-Пока меня не было, вышло продолжение Убежища. Правда, серия с морским скорпионом заставила просидеть с закрытыми глазами примерно половину. Ну на редкость отвратительный монстр. А реклама оказалась на редкость спойлерной. Ххы, но окончание истории с Кали Апсара придётся искать в инете
-Склад 13 заставляет скандировать "Дальше, дальше". Создатели кинули большую вкусную косточку шипперам Майка/Пит, ыыы...
-Старгейт Атлантис меня не впечатлил. Шеппард, впрочем, тоже, хотя мне его очень усердно сватали. Не мой фломастер, совсем не мой
P.S. Упорно вспоминала, кого же мне напоминает Ляйден. Пришлось лезть на кинопоиск. Тот же актёр, кто играет Генри в Убежище.

@темы: Параллельно просмотру

---

"На часах - тридцать семь и пять"

Просто потрясающе, насколько температура увеличивает количество одиноко бродящего по черепной коробке бреда *глядя на каррент музыку* и ухудшает музыкальный вкус

@темы: Мысли вслух

---

Смотрю на лихорадящие весь Инет фотки из последнего Гарри Поттера и думаю "Насколько же они все рады сбросить с себя наконец-то эти образы... Трио, Фелтон, актриса, играющая Луну, все они..."

@темы: Кино, Мысли вслух

---

Вчерашнее утро
Смотрю в зеркало. Говорю "Пиии", закрываю глаза. Открываю, говорю ещё много зацензуренных слов, накладываю тремя слоями штукатурку на лицо. Топаю на курсы. Вылезаю на улицу, понимаю, что тональник при таком дожде выдержит только до ближайшей остановки. Зонт, по закону Мерфи, ломается прямо на выходе из дома и возвращаться времени нет. Делаю морду кирпичом и топаю дальше
Блин, Мрзд, это же была всего лишь ложечка картофельного пюре.

@темы: Лытдыбр

---

Нашла среди старых записей. Черновик с другой стороны полон пометок с работы, так что писалось больше года назад

Вавилон-5, краткий пересказ 5-го сезона в лицах

Байрон - Мы круче всех, мы найдём новый дом!
Бестер - Ага, щазз!
Лита - О, Байрон!
Гарибальди - Я им не доверяю!
Байрон (Лите) - Ты моя трава ива!
Лита - О, Байрон!
Бестер - Отдайте мне моё!
Локли - Протестую!
Лита (Байрону) - Знаешь, я дочь Ворлона. Но это фигня, мне пофиг, что у тебя мозги закипят, когда упадут щиты
Байрон - Это круто, моя ива! Ещё травы?
Лита - О, Байрон!
Зак (на фоне) - Только дайте мне повод!
Шеридан (на фоне) - WTF тут происходит?
Бестер - Отдайте гада!
Телепаты хором - Свободу Байрону!
Байрон - Мы найдём новый дом (взрывает бочки с топливом)
Локли, Шеридан, Бестер хором - WTF?

@темы: Кино, Виньетки ложной сути

---

Моб от AniSkywalker
Правила таковы: вы отмечаетесь в комментах, и я называю 3 вещи, которые вы, по-моему, умеете хорошо, в ответ нужно написать пост, где прокомментировать это мнение или опровергнуть его, а также от себя написать о 3 вещах, которые вы НЕ умеете (проявите фантазию!).


AniSkywalker сказала, что я умею создавать настроение, играть и рисовать
1)Создавать настроение? Мне просто интересны люди (не всегда и не все, должна заметить), и это передаётся другим. Интересно слушать, интересно наблюдать, и люди всегда это чувствуют. А ещё я всегда стараюсь относится к людям с симпатией, с внутренней улыбкой, это во многом настраивает на позитивный лад
2)О да, играю я всегда с удовольствием, только очень быстро устаю. На интернет-ролевки меня хватает в лучшем случае на месяц, в просто коллективку - хорошо, если на неделю. Люблю играть в флэшки. О! Ещё люблю играть в подкидного дурака
3)А вот и нет Это мой извечный комплекс. Не потому что "не хватает фантазии", а потому что руки приделаны под таким углом, что выходят вечные корявки. Отчаянно завидую тем людям, кто может воплотить на бумаге то, что они видят.

Alice_in_Neverland говорит, что я умею говорить и писать по-английски, не попадать в интернет-зависимость, развлекаться
1) говорить и писать по-английски. Да, я неплохо владею английским, мне в жизни очень повезло с учителями, не со всеми конечно, но повезло.
2) не попадать в интернет-зависимость. Да, я стараюсь её контролировать. Хотя два - два с половиной года назад я думала, что виртуал меня затянул и утопил в себе. Потом поняла, что есть очень много вещей, которые мне хотелось бы попробовать. В конце концов, на ящике с кнопочкой жизнь не заканчивается. Гораздо сложнее становится, если я впадаю в депру. Но тогда виртуальная жизнь становится лекарством - как аналгин от головной боли
3) развлекаться. Дааа! Я вообще стараюсь эмм ну не то, чтобы брать от жизни всё, но, скажем так, не отказываться от впечатлений и положительных эмоций. В конце концов, один раз живём на свете




Я не умею:
*Водить машину. Не скажу, что особенно рвусь научиться
*Играть на музыкальных инструментах. Моя вечная боль - полное отсутствие музыкального слуха
*Поддерживать порядок в комнате Мне проще его перманентно наводить. Ну или забить

@темы: Игрушечка

---

Господа, я за две недели третий раз на дайрах (по независящим от меня реаловым причинам). Кто-то может мне по-быстрому объяснить WTF наши глубоко любимые админы придумали, что дайри отображаются через ээээ через пень-колоду и как сделать так, чтобы нормально отображались картинки и дизайны, а Избранное не прыгало туда-сюда?

ЧерезнедельныйАпд. Мы всё ещё воюем?

запись создана: 10.10.2010 в 16:41

@настроение:

---

Йес! Хоть кто-то это сказал! (см.последний абзац!)

Интервью хореографа Антонио Нахарро для Спорт-Экспресс

Антонио Нахарро: "Для меня, как для танцора, кататься на коньках опасно"
Испанский хореограф Антонио Нахарро известен далеко за пределами своей страны: он руководит танцевальной труппой, гастролирующей по всему миру с шоу, в которых испанский танец совмещается с такими видами хореографии и музыки, как танго и джаз. И эти новаторские постановки пользуются большим успехом. Для мира фигурного катания Нахарро - в первую очередь автор знаменитого оригинального танца Марины Анисиной и Гвендаля Пейзера, с которым они выиграли олимпийское золото в 2002-м, и создатель "Фламенко" Стефана Ламбьеля - одной из самых красивых программ последних лет в мужском одиночном катании. Это лето для Антонио выдалось жарким: он работал с несколькими танцевальными парами и возобновил сотрудничество с мужчинами-одиночниками. На этот раз - с чемпионом мира-2007 Брайаном Жубером и двукратным чемпионом США Джереми Эбботтом.
О новых программах, об особенностях работы хореографа, который никогда не был фигуристом, и о направлении, в котором Нахарро хотел бы развивать фигурное катание, - в интервью корреспондента "СЭ".

- Антонио, одной из самых интригующих новостей межсезонья было сообщение о том, что вы планируете работать с Эбботтом и Жубером. Как началось ваше сотрудничество?

- Это была инициатива фигуристов, они сами вышли со мной на связь. С тех самых пор, как в 2002-м я поставил олимпийскую программу Анисиной и Пейзера, я регулярно получаю от фигуристов предложения о сотрудничестве. Видимо, их привлекает мой подход: я работаю с ними, как с настоящими танцорами, мы много занимаемся в студии, на полу, до того, как выходим на лед. Мне кажется, в конечном итоге публика очень хорошо понимает разницу: они видят на льду не просто отдельные движения, но танцоров.

- Жубер и Эбботт - очень разные фигуристы. Но обоих одинаково сложно представить в "испанском стиле".

- Мне кажется, что хороший хореограф должен прежде всего понять стиль фигуриста и создать номер, подходящий именно для него. Не просто поставить шаги, позы, движения рук, одинаковые для всех, а отталкиваться от личности. За час работы в студии я уже многое могу понять о человеке, потому что характер всегда отражается в том, как человек двигается. Так же и с танцорами: личность всегда находит отражение в танце.

Например, Брайан - очень сильный, мужественный. Это облегчает мне задачу, потому что мужчины во фламенко должны быть именно такими. Но с ним сложнее работать над движениями. Джереми более гибкий, более плавный. Ему сложнее быть сильным внешне, но с другой стороны он способен показать более сложную хореографию, иначе двигаться, использовать движения из современного танца. Как видите, получается совсем разный подход.

- Случалось ли вам отказывать фигуристам, если казалось, что ваш стиль им не подойдет?

- Нет, никогда. Я ведь не только хореограф фламенко. Да, фламенко - это мой "родной язык", но я учился танцу с пяти лет, изучал и классический балет, и современный танец.

Мне кажется, я знаю, чего не хватает миру фигурного катания. За правилами и техническими требованиями мы забываем, что в фигурном катании самое важное - личность фигуриста. В итоге ведь именно личность запоминается публике. Если посмотрите, каких фигуристов помнят и любят, это будут в первую очередь яркие личности. Почему люди помнят фламенко Анисиной и Пейзера? Или фламенко Ламбьеля? Безусловно, и из-за хореографии тоже, но в первую очередь из-за них самих.

Я стараюсь развивать у фигуристов эмоциональность. Начинаю с самых разнообразных движений, но уже на третий день мы приступаем к работе над эмоциями. Каждое движение должно передавать эмоцию, потому что движение само по себе - ничто. Эмоции без техники - тоже ничто. Все должно быть взаимосвязано.

Обычно я встречаюсь с фигуристами два-три раза в течение сезона, поскольку моя хореография очень сложна и ее очень непросто сразу выучить и абсорбировать. С Джереми и Брайаном я встречался в июне, и потом еще раз в августе. Возможно, мы поработаем с ними еще раз перед их основными стартами.

Я также всегда стараюсь приезжать с фигуристами на соревнования, когда я не слишком занят со своей танцевальной труппой. Мне кажется, очень важным увидеть их в этой обстановке. Хоть я и не был фигуристом, но знаю, каково это - быть на сцене.

- Вас не смущает, что вы ставили программы прямым соперникам?

- Поскольку Джереми с Брайаном очень сильно отличаются друг от друга по стилю катания, я знаю, что и программы будут совсем разными. Кстати, случайно получилось так, что и произвольные программы они поставили у одного и того же хореографа - Дэвида Уилсона.

В этом году я также работал с двумя французскими танцевальными парами. В начале лета на неделю приехжал в Москву и работал с Натали Пешала и Фабьеном Бурза над вальсом и танго ("La Valse d'Amelie Poulain" Тирсена и "Fuga y Misterio" Пьяццоллы - прим. "СЭ"), которые они решили соединить для короткого танца. Тренер этих фигуристов Александр Жулин остался очень доволен моей работой. С Пернель Каррон и Ллойдом Джонсом я работал в Лионе. Поставил для них произвольный танец на оригинальное сочетание из "Болеро" Равеля и "Paint It, Black" "Роллинг Стоунз".

- Кто обычно выбирает фигуристам, с которыми вы работаете, музыку для программ?

- Для Ламбьеля выбирал я. Некоторые из этих музыкальных произведений потом использовал и в моих шоу. Музыка короткой программы Джереми Эббота - "Viejos Aires" - тоже из моего последнего шоу. Жубер выбрал музыку сам, это интересная версия "Малагеньи" с металлическими гитарами. Он показал мне музыку, спросил мое мнение, она мне понравилась.

- Я заметила, что в вашем шоу детали костюма непосредственно участвуют в хореографии танца. Вы предлагаете фигуристам и идеи костюмов тоже?

- Я создаю многие из костюмов. Стефан шил костюмы в Мадриде, у моего дизайнера. Джереми и Брайану я предложил эскизы, сделанные в Мадриде, они как раз на днях должны решить, хотят ли их использовать. Разумеется, костюмы очень важны в программе. Я не могу ставить хореографию и не думать о том, в какой "упаковке" она будет подана. Все должно соответствовать.

- Есть ли фигуристы,с которыми бы вы хотели поработать? Которых, как вам кажется, вы могли бы чему-то научить?

- Таких много. Например, я очень люблю канадскую пару - Тессу и Скотта (Вирче/Мойр - прим. "СЭ"). У них такое чистое, безупречное катание...

- Вы видели их оригинальный танец последнего сезона? Интересно ваше мнение: это было действительно фламенко?

- Сложный вопрос... Их танец был очень хорош, но это не было настоящим фламенко. Многие думают, что фламенко - это только определенное выражение жесткости жестов или движения юбки. На самом деле нужно работать над очень многим, включая движения пальцев, взгляды, прически. Чтобы добиться идеала, нужно, как мне кажется, чтобы танец был поставлен хореографом фламенко. Причем хореографом, достаточно опытным - для того, чтоб адаптировать этот танец для льда. Таких хореографов в Испании немного. Например, Марина и Гвендаль (Анисина/Пейзера) до того, как обратиться ко мне, пробовали работать с очень известной танцовщицей фламенко - Кристиной Ойос (Cristina Hoyos) - она показала им движения фламенко в студии, но этого оказалось недостаточно. В Испании я считаюсь хореографом, который много использует в хореографии движения рук. Обычно во фламенко основное внимание уделяется ногам, но вы видели это в моем шоу: я использую руки, голову. Такой подход помогает мне и в работе с фигуристами. Разумеется, с ними я работаю больше над верхней частью тела, но в дорожках шагов, например, стараюсь приблизиться к танцу: не один к одному, конечно, но так, чтобы сохранить напряженность и энергию шагов фламенко.

- Дает ли фигурное катание какие-то преимущества, которых нет в классическом танце?

- У нас нет таких скоростей. Как и возможности многооборотных вращений: танцор может сделать семь пируэтов - и это уже много.

- Вы сами катаетесь на коньках?

- Да, но не часто. Для меня, как для танцора, это очень опасно: нужно беречь ноги. Так что я не надеваю коньки, когда ставлю хореографию спортсменам. Но всегда нахожусь с ними на льду.

Я всегда интересовался фигурным катанием, любил его, но одновременно с этим чувствовал, что этому виду спорта чего-то недостает. Это потрясающий вид спорта, очень сложный, очень техничный. Но раз фигуристы катаются под музыку, значит, у их программ должна быть тема. Они должны рассказывать о чем-то. Почему "Фламенко" Ламбьеля до такой степени запомнилось людям? Потому что он разговаривал с ними посредством движений...

Все окружение спортсмена обычно ссорится со мной, потому что я, как хореограф, требую все больше и больше, а они думают только о прыжках и других технических элементах. Я могу их понять, но считаю, что подход к программам в целом пора изменить. Конечно, многое зависит от самого фигуриста. Например, Ламбьель сам очень интересуется искусством - театром, кино, костюмами, и это помогает хореографу.

- Это извечный спор, что важнее в фигурном катании: артистизм или техника. Образ - это замечательно, но ведь фигурное катание - в первую очередь спорт.

- Я всегда говорил, что было бы идеально, если б фигуристы показывали две программы: одну - только с техническими элементами, а другую - более художественную. Но совершенно уверен: спустя годы зрители будут вспоминать не количество четверных прыжков, а те программы, что пробудили в них чувства.

Реут ГОЛИНСКИ Спорт-Экспресс

@темы: ФК

---

Немного о новой российской паре Волосожар/Траньков и об их тренере Нине Мозер

Нина МОЗЕР: "РАБОТАТЬ ВПОЛНОГИ НЕ УМЕЮ"
Я очень долго и тщательно подбирала слова, чтобы задать ей первый вопрос: не часто случается, что фигуристы, на которых смотрят, как на потенциальных чемпионов, уходят к тренеру, работающему с юниорами. А она вдруг звонко рассмеялась:

- Да спрашивайте, не стесняйтесь, чего уж там. Мне ведь уже много раз приходилось слышать: "Да кто такая эта Нина Мозер?"



РЕШЕНИЕ


Разговоры об этом пошли еще до Олимпиады в Ванкувере, а в начале апреля было официально объявлено, что призеры трех европейских первенств Мария Мухортова и Максим Траньков больше не будут кататься вместе и что партнер намерен продолжить карьеру в дуэте с украинкой Татьяной Волосожар. Многие были тогда уверены в том, что фигуристы предпочтут кататься в Германии у чемпиона мира-1997 Инго Штойера. Именно у этого специалиста тренировались Волосожар и Станислав Морозов последние два года своих совместных выступлений. По слухам, Инго не возражал, чтобы тот же Морозов стал вторым тренером будущей новой пары и даже сам начал присматривать Татьяне потенциальных партнеров.

Однако эти планы были нарушены неожиданным решением еще одной пары Штойера - двукратных чемпионов мира Алены Савченко и Робина Шелковы - остаться в любительском спорте.

- Я разговаривал с Савченко на Олимпийских играх в Ванкувере сразу после финала в парном катании, - сказал мне Морозов, когда мы встретились в Москве. - Она была очень сильно расстроена третьим местом и вздохнула: мол, придется кататься еще четыре года. И уже тогда я понял, что кататься у Штойера Тане и Максиму просто не имеет смысла. Понятно ведь, что основные его силы будут по-прежнему уходить на Савченко и Шелковы.

Примерно тогда же мне позвонил мой лучший друг Влад Жовнирский, который в свое время катался у Нины Мозер, и посоветовал обратиться к ней. Нина Михайловна к тому же, хорошо знала моего отца, который тоже был тренером по фигурному катанию.

В общем, мы созвонились, договорились, что приедем с Таней и Максом в Москву и попробуем поработать вместе.

- Что в итоге окончательно склонило вас в пользу этого решения?

- Мозер создала нам совершенно невероятные условия для работы. Я же прекрасно понимаю, что для иностранца приехать в Москву и сразу получить работу, зарплату и жилье - это из разряда фантастики.


СЕМЬЯ ЧЕМПИОНОВ


"Вам не было страшно брать к себе Волосожар и Транькова, зная, что на них уже сейчас смотрят как на потенциальных олимпийских чемпионов?" - спросила я Нину Мозер, когда мы встретились у нее на катке. "Самое страшное всегда заключается в том, чтобы принять решение, - ответила она. - А в таких семьях, как моя, самостоятельные решения учили принимать с трехлетнего возраста"...

- Ну автобиографические справки о вас я, естественно, навела. Папа - 27-кратный чемпион страны по теннису, мама - двукратная чемпионка страны по фигурному катанию, родной дядя - футболист, игравший за московский "Спартак" и "золотую" олимпийскую сборную в 1956-м. И родились вы, если не ошибаюсь, в Киеве.

- Все верно. Была фигуристкой, каталась под руководством мамы и Петра Орлова. Он в свое время тренировал таких звезд, как Станислав Жук, Игорь Москвин, Людмила Белоусова - Олег Протопопов... Потом Орлов уехал из Ленинграда в Киев и перевез туда десять московских и питерских "фигурнокатательных" семей. В том числе - и мою маму, которая до этого каталась у знаменитой на всю страну Татьяны Толмачевой на СЮПе - катке, построенном в те годы, когда заместителем директора стадиона был мой родной дедушка.

Всем переехавшим дали квартиры в одном доме. Петр Петрович тоже был нашим соседом, и я, пока росла, проводила с ним очень много времени. К Орлову часто приезжал Жук - советоваться по тем или иным тренерским проблемам. Я слушала их разговоры, впитывала каждое слово. Какие-то вещи поначалу казались мне безумием. И только начав работать тренером, я поняла, как мне повезло с учителями.

Помню, например, как приходила к Орлову, когда он уже неважно себя чувствовал, рассказывать, как прошла тренировка. Если настроение у меня было плохим, Петр Петрович умел мгновенно его поднять. Говорил, например: "Немедленно прекрати хандрить. У тебя совершенно замечательные дети". Но стоило мне заявиться к нему в эйфории после удачной тренировки, он тут же опускал на землю: "Кто тебе сказал, что это хорошо? Смотреть невозможно!"

Позже Орлов объяснил мне, что настоящий тренер не может позволить себе зависеть от эмоциональных всплесков. Он должен быть абсолютно уравновешен. Иначе его спортсмены будут расти неврастениками. Потому что любая сильная эмоция неизбежно влечет за собой резкий спад настроения.


ДУХ ПРОТИВОРЕЧИЯ


- Когда вы начали тренировать?

- В 15 лет. Тогда передо мной встал вопрос: либо заканчивать кататься из-за травмы, либо на полгода надевать на ногу гипс. Поскольку у меня всегда существовали проблемы с весом, я прекрасно понимала, что ни в какое фигурное катание через полгода уже не вернусь. Да и родители были категорически против того, чтобы я продолжала кататься.

У нас в семье всегда было принято рассуждать максимальными категориями. Мало того что родители были большими спортсменами, так в доме постоянно находилась толпа всевозможных чемпионов, включая все футбольное киевское "Динамо". И вот эта атмосфера... Я очень рано поняла, что такое идти на результат. Как для этого нужно выкладываться. Видела, как люди живут в спорте на полную катушку - во всех смыслах этого понятия. И сама до сих пор, когда что-то делаю, руководствуюсь именно такими принципами. Работать "вполноги" не умею.

Когда встал выбор, куда идти учиться, отец сказал, что я могу выбрать любой институт, кроме физкультурного. Он играл в теннис со многими влиятельными людьми, и связей для того, чтобы устроить дочь в институт, естественно, хватало.

- И вы, разумеется, из чувства противоречия тут же пошли поступать в физкультурный?

- Конечно.

- Но ведь мама тоже не хотела видеть вас тренером?

- Не совсем так. Пытаться на меня давить было бесполезно: я выросла на катке и с детства была очень самостоятельной. Рано поняла, например, что, если что-то со мной стряслось, кричать "мама" не имеет смысла. Нужно звать ее по имени-отчеству - тогда по крайней мере есть шанс, что тебя услышат.

Поэтому мама отреагировала по-своему: когда поняла, что устные доводы не действуют, она дала мне 10-летнего мальчика, который никогда не стоял на коньках. По нашим меркам учить такого ребенка кататься уже совсем поздно. Но через четыре года мы с этим мальчиком уже были в юношеской сборной. Он очень стремился добиться результата. И я тоже.

В 25 лет я впервые поехала на международные соревнования тренером юношеской сборной СССР. Тогда мне кто-то сказал даже: мол, в нашу компанию раньше сорока не попадают.

- Все ваши тренерские достижения до нынешнего дня были связаны с юниорами?

- Да. В 1987-м Люда Калинюк с Олегом Подвальным выиграли Кубок СССР в парном катании. Сама я в этот момент заканчивала институт физкультуры. В 1991-м, когда рожала сына, мои спортсмены Лена Власенко и Сергей Острый выступали на юниорском первенстве мира в Канаде и заняли там пятое место. Первая медаль - это Галя Маняченко и Женя Жигурский, они были третьими на первенстве мира-1994 в Колорадо-Спрингс, и тогда же я перебралась в Москву. А еще через два года Вика Максюта и Влад Жовнирский стали чемпионами.

После этого все стали воспринимать как данность, что мои ученики всегда возвращаются с юниорских первенств с медалями. Исключением стал 2001 год, когда девочка в моей паре неожиданно выросла за сентябрь на 12 сантиметров. И вся предыдущая подготовка просто рухнула. Президент федерации фигурного катания Валентин Писеев обвинил тогда во всем меня, у нас случился конфликт, и я на два года уехала работать в Америку.

- Не видели в России никакой дальнейшей перспективы?

- В юниорском катании очень много "пересидевших" тренеров. Протолкнуться в элиту крайне сложно. Случаются, конечно, исключения, но лишь в том случае, если твой спортсмен доверяет тебе настолько, что готов идти вместе с тобой против остального мира. Как много лет рядом с Жанной Громовой шла Ирина Слуцкая. Хотя в нашем кругу прекрасно известно, кто именно и сколько раз пытался ее переманить.

В принципе я понимаю позицию руководства, которое предпочитает передавать сильных спортсменов уже опытным тренерам, доказавшим, что они умеют делать результат. Но такая система приводит к тому, что на юниорском уровне остается множество людей, которым так и не выпадает шанса понять, на что они способны. В моей группе, например, через юниорские чемпионаты мира прошло шесть поколений спортсменов. Но когда у тебя раз забирают ребят, второй, третий, ты просто перестаешь понимать, что именно делаешь не так.


"ЗА" И "ПРОТИВ"


- Вы сразу согласились на предложение взять к себе Волосожар и Транькова?

- Конечно, нет. Очень долго взвешивала все "за" и "против".

- И что было во второй графе?

- Все то, о чем я вам рассказала. Довольно сложно браться за работу, не имея внутренней уверенности в том, что справишься. За спортивную часть работы я спокойна, тем более что помимо меня с ребятами прекрасно работает Стас Морозов. Но смотрите, как получается: после чемпионата мира, которым в конце марта официально закончился сезон, Таня с Морозовым и Максим с Машей Мухортовой какое-то время продолжали выступать в разного рода шоу, выполняя свои контрактные обязательства. В мае у нас было всего 10 дней для того, чтобы Волосожар с Траньковым попробовали покататься вместе и приняли окончательное решение. Короткую программу, кстати, мы поставили именно тогда.

Серьезная работа началась 5 июля, через две недели мы приехали в Новогорск ставить произвольную программу, 2 августа поехали тренироваться в Питер в связи с пожарами, и с того самого времени начались просмотры. Видимо, руководство федерации фигурного катания считает, что нас постоянно нужно контролировать. А нам надо просто дать возможность спокойно тренироваться.

Работы-то полно. Катаясь с Морозовым, Таня никогда не задумывалась о тех же поддержках, подкрутках, выбросах - за восемь лет совместных выступлений все это было отработано до автоматизма. Траньков более эмоционален, у него другая техника. Поэтому Волосожар постоянно внутренне напряжена: еще не знает, чего именно ждать от партнера на льду. Для того чтобы привыкнуть друг к другу, требуется время.

Таня относится к тому типу спортсменок, которые долго учат элементы, но если выучивают, это уже навсегда. Морозов, кстати, знает эту ее особенность, поэтому сразу мне сказал, чтобы я не переживала за элементы раньше времени. Сейчас к этому привык и Траньков. Хотя первое время не понимал, почему партнерша вдруг останавливается в середине программы.

К тому же Таня никогда не попадала в такой цейтнот: они с Морозовым много лет были первой парой Украины, могли вообще не участвовать в чемпионатах страны, а спокойно готовиться к основным стартам. Мы же постоянно кому-то что-то показываем. Хотя до чемпионата России у нас еще целых три месяца. Быть в форме на протяжении всего этого времени просто невозможно. Да и не нужно.

Но я не жалуюсь. Все, что с нами и вокруг нас сейчас происходит, очень даже интересно.

- Вы допускали, что можете банально не сработаться с кем-то из спортсменов?

- Конечно. До меня, например, неоднократно доходили разговоры о непростом, скажем так, характере Транькова. К тому же с ним в отличие от Тани и Стаса я никогда не общалась лично. Максим всегда был для меня загадкой. Я знала о нем лишь то, что он всегда очень тяжело начинает сезон. Так было, когда Мухортова/Траньков катались у Люды и Николая Великовых, а затем и у Олега Васильева.

Но никакого дискомфорта в общении с Максимом я не испытываю. С ним интересно. Ему нравится принимать решения. А в нашем виде спорта человек обязательно должен уметь это делать. Не ждать, когда за него это сделает тренер.

- Знаменитый тренер по плаванию Геннадий Турецкий однажды сказал мне то же самое. Объяснил, что сам он, например, не может с уверенностью сказать ученику, как правильно вести себя в олимпийском финале. Потому что никогда там не был. И что ученик, если он претендует на серьезный результат, конечно, должен уметь принимать решения на этом уровне самостоятельно.

- Знаете, я хорошо помню, как впервые увидела Лешу Ягудина, когда приехала вместе со своими украинскими спортсменами на юниорское первенство мира в Колорадо-Спрингс в 1994-м. Мы пришли на каток, когда мальчики заканчивали выступления в произвольной программе. И на последних секундах катания Ягудин вдруг прыгнул тройной аксель.

Я была в шоке: вот это, думаю, мальчик... А через два года, когда поехала на первенство мира в Брисбен уже с российской парой, мы разговорились с Ягудиным в автобусе. И я вспомнила, насколько сильным было мое первое впечатление от его катания.

Леша сказал тогда, что у него всегда предусмотрено свободное местечко в конце программы. На тот случай, если вдруг какой-то прыжок не получится и нужно будет его повторить. Представляете? Он думал об этом уже в 13 лет!

А Женя Плющенко, как мне кажется, в Ванкувере просто просчитался. Сообрази он добавить в произвольной программе всего лишь один двойной тулуп, и была бы не серебряная медаль, а золотая. Но он не сообразил.


ТРЕНЕРСКОЕ "БРАТСТВО"


- Возвращаясь к Волосожар и Транькову: это ведь не первый случай, когда вам выпал шанс взять сильных спортсменов?

- Нет. Помню, еще когда я работала в России перед тем, как перебраться в Чикаго, Татьяна Тотьмянина и Максим Маринин планировали уйти от Натальи Павловой к Тамаре Москвиной. Однако Москвина не была к этому готова. Она в то время работала в США с Леной Бережной и Антоном Сихарулидзе и просто не имела возможности взять к себе еще одну пару. И якобы намеревалась связаться со мной (до меня доходили такие разговоры), чтобы я взяла ребят к себе в группу.

Я тогда долго думала о том, как вести себя в подобных ситуациях. И решила в итоге, что принципы тренерского братства для меня выше, чем возможность заполучить сильных спортсменов.

Вполне допускаю, кстати, что не очень правильно, работая в фигурном катании, придерживаться подобных принципов. В ином случае я, возможно, была бы сейчас тренером более высокого уровня. Тем более что чужие ученики обращались ко мне неоднократно. Но так уж устроена: человеческие отношения для меня важнее карьерных соображений. Хотя Таню Тотьмянину в свое время нашла в одиночном катании именно я.

- С намерением поставить ее в пару?

- Да. С Андреем Чувиляевым, который в то время у меня катался. Таня уже отдала мне свои документы, чтобы я оформила ей билеты на тренировочный сбор, и я имела неосторожность, сидя на трибуне во время чемпионата страны, сказать вслух о том, что Тотьмянина будет кататься у меня. Через неделю выяснилось, что нет, не будет. Потому что она катается уже совсем у другого тренера - Натальи Павловой.

Такая же история чуть позже случилась и с Чувиляевым. Он просто исчез, перестал приходить на тренировки. А потом выяснилось, что Андрей вместе со своей партнершей Викой Борзенковой тоже уехал к Павловой. Третьими были Арина Ушакова/Сергей Карев, которые ушли от меня к Павловой в ранге бронзовых призеров Универсиады и четвертой пары России. А просуществовали после ухода, как пара, всего восемь месяцев.

Кстати, даже этой весной, когда ко мне пришли Морозов, Волосожар и Траньков и мы начали работать вместе, я продолжала слышать за спиной: "Ну кто же ей позволит взять такую пару?"

- Когда спортсмены принимают решение уйти от одного тренера к другому, то приходят обычно со словами: "Мы хотим..." Чего хотят Волосожар и Траньков?

- Побеждать, естественно. Участниками чемпионатов мира и Олимпийских игр они уже были. И прекрасно понимают, что вместе способны на большее.

Елена ВАЙЦЕХОВСКАЯ Спорт-Экспресс

@темы: ФК

---

запись создана: 17.03.2010 в 16:31

---

Тому, кто перманентно ищет на моём дневнике na-ne-na-na, помогу, так уж и быть.
Песня называется Nah-neh-nah-nah-nah, и поёт её Vaya Con Dios
И никак иначе

---

А ещё знаете чего хочу? Мыльных пузырей!

@темы: Лытдыбр

---

Хочу-ХОЧУ-ХОЧУУУУУУУУ

21.09.2010 в 04:24

Пишет  Мюмла:

Джим Белл. Луна 3-D. Moon 3-D

издательство: Эксмо, Наше слово, 2010 г. твердый переплет, 160 стр. ISBN: 978-5-699-41413-0, тираж: 8000 экз. формат: 167x236 мм, перевод Ю. Сырбу
Луна, вдохновляющая человека с тех пор, как он впервые посмотрел на небо, - это место, где побывали лишь единицы. Теперь и вы можете отправиться в увлекательное космическое путешествие и прогуляться по поверхности нашей небесной соседки! Такую уникальную возможность предоставляют 3-D фотографии, смоделированные на основе съемок, сделанных роботами во время экспедиций на Луну и астронавтами программы "Аполлон".

ozon.ru:

Джим Белл. Марс 3-D. Mars 3-D

издательство: Эксмо, Наше слово, 2010 г. твердый переплет, 160 стр. ISBN: 978-5-699-41418-5, тираж: 8000 экз. формат: 167x236 мм, перевод Ю. Сырбу
Хотя ни один человек еще не высадился на Марсе, "Spirit" и "Opportunity" - два отважных маленьких колесных робота - исследуют его поверхность с 2004 года. Благодаря им мы можем увидеть красочные 3-D фотографии одной из самых потрясающих местностей во Вселенной, поражающие объемом и красотой.

ozon.ru:

@темы: Книги

---

Устрою-ка я себе день Алисы в стране чудес. Нет, не потому что я так уж люблю Кэрролла. Скорее наоборот, я не понимаю, что в нём нашли, так же как и в О'Генри. Просто идея мучает меня уже давно, с достославного просмотра Сумерек с подругой. Теперь Белла для меня неразрывно переплетена с Алисой. Фактически, она и есть Алиса, готовая на всё, лишь бы остаться в своём сне. У Джейка не было шансов, ведь то, что он ей предлагал, было возвращением в обычный мир, тогда как Эдвард стал тем самым Шляпником, который давал ей возможность остаться, стать частью этой волшебной страны. Поэтому и была Белле побоку и любовь, и собственная сущность. Всё, что Алиса желала, это не просыпаться больше и остаться в Стране Чудес

@темы: Кино, Мысли вслух

---

Хотела накатать длинный пафосный пост в стиле "Осень, холодно, куда все принцы подевались"... Оказалось, чтобы поднять настроение нужно с треском проиграть раз десять Акинатору. И жаловаться как-то не хочется уже

*загадываю Джейка из Сумерек*
Вопрос: "Ваш персонаж непристоен?"
Я: Дааа!

*Это я уже не знаю, кого загадать. Антиллеса, Лейю и обоих Скайуокеров эта паскуда разгадывает с полпинка. О! Пойду Мон Мотму загадаю, авось выиграю
АПД. Хрен! И её угадал. Мама, я его боюсь! *

@темы: Лытдыбр

---

17.09.2010 в 23:20

Пишет  Angel_eyes:

---

17.09.2010 в 17:08

Пишет  Cattea:

Синхронисты.

17.09.2010 в 15:44

Пишет  Маг и Чародей:

Мастера-синхронисты

@темы: Интересности

---

Равнину заливал призрачный серый свет. Такой бывает поздней дождливой осенью, когда низкие тучи угрюмо нависают над тобой, и сквозь них хоть и угадывается солнце, но всё равно серо и мрачно. Даже зажжённый костёр не разгонял серость. Холодно не было (а в каком сне бывает холодно?), и костёр мне нужен был скорее для того, чтобы было уютнее поговорить. Поговорить со своими героями. Поэтому я разожгла огонь и терпеливо ждала, запрокинув голову в серо-свинцовое низкое небо.
Подошедший мужчина грузно опустился рядом. Покрытое шрамами лицо, серая форма, ледяные щёлочки глаз, устремлённые сейчас туда, куда смотрели и мои глаза. Искоса взглянув на него, я отстранённо удивилась. Не его я ожидала увидеть, совсем не его. Скорее, я ожидала увидеть Джейка. Джейк, моя последняя, моя самая странная любовь, любовь-ненависть, любовь, о которой я предпочла бы не знать вообще, настолько она была пропитана неудовлетворённостью и эгоизмом. Впрочем, удивление было похоже на яркую экзотическую птичку в витрине зоомагазина - вот оно, машет ярким крылом, но потрогать всё равно невозможно, удивление плавало где-то на границе сознания, но не затрагивало душу. В конце концов, это ведь сон, так почему бы не прийти не тому, кого я ожидала, а кому-то совсем другому?
-Здравствуйте, адмирал - поздоровалась я. Он перевёл взгляд на меня, словно удивляясь, действительно ли я заговорила, или ему только показалось.
-Ну здравствуй, мой автор - насмешка настолько глубоко спряталась в голосе и глазах адмирала Адама, что, захоти я этого, могла бы представить, что их там нет
-Собственно - неловко улыбнулась я, - я не ваш автор
К холодной насмешке в его глазах на секунду примешалось одобрение.
-А ты честный автор. Это твой плюс.
-Плюсом автора всегда являлось дружба со своим Вдохновением - нет, не получается у меня язвить, да и не хочется здесь и сейчас ссориться, хотя насмешки собеседника жалят и злят. Написать что ли, как Адаму разрывают на клочки какие-нибудь монстры?
-Напиши - глаза Билла по-прежнему холодны и насмешливы. Он читает мои мысли?
-А вот не буду - я рассерженно фыркнула. Ну-ну, он всего лишь герой, какой-то там космолётчик, а я автор, я могу с ним сделать всё, что захочу. И вместо этого он меня попросту высмеял тремя спокойными фразами.
-Хочешь знать, в чём твоя проблема?
-О нет, ненавижу эту фразу - я закрыла уши руками, но неожиданно сильные руки заставили меня подняться. Теперь мы стояли, глядя друг на друга, и его руки до боли сжимали мои запястья - Вы, всего лишь герой, собираетесь давать мне советы?
Боль в руке на секунду стала невыносимой.
-Не хами мне, девочка - спокойно велел он - Твоя проблема в том, что имея возможность раскрасить этот мир, - он кивнул на серую равнину - наполнить его, ты вместо этого упорно пытаешься его убить.
Это оказалось выше моих сил.
-Вам напомнить, сколько их было? Миров и героев, которые раскрасили этот мир? - я резко оттолкнула его и отвернулась к огню, размазывая катящиеся по щекам слёзы. Костёр полыхнул до самых небес и застыл нереальным огненным столбом. Мир вокруг словно плавился от жара, плыл серо-оранжевыми разводами. Кружил вокруг и наполнялся запахами, звуками, лицами. - А потом я поняла, что вы, да, вы все, только мои иллюзии. А я ненавижу иллюзии. - С последней фразой мир вокруг застыл в прежнем сером молчании.
Адама отступил на шаг и покачал головой. У его ног распускался цветок - хрупкая бело-синяя фиалка. Могу поклястся, что секунду назад там ничего не было. Мой визави наклонился и сорвал цветок. В окружающей серости её яркие лепестки казались вызовом. Билл вложил фиалку мне в руки, шагнул в костёр и исчез. Огонь шепнул на прощание его голосом: "Может, мы и иллюзии, но ты скучаешь по нам так же, как мы по тебе. Возвращайся... Ты наш автор".
-Привет!
Весёлый голос за спиной заставил меня подпрыгнуть от неожиданности.
Люк! Мой Люк! Не тот мальчишка, которого знает каждый, хоть раз смотревший историю про джедаев и Силу. Повзрослевший, возмужавший, выросший вместе со мной. Взвизгнув, я бросилась ему на шею, потом подставила ему подножку.
-Ты так давно не приходил! - обиженно заявила я ему
-Прости, солнышко, нужно было победить пару вонгов. Да и у тебя новый роман, как я слышал - он отстранился и поглядел мне в глаза. Ни за что не признаюсь, что всё ерунда, что что из всех моих героев он самый любимый и долгожданный. - Цветок тебе идёт. Поклонник подарил?
-Нет - он удивлённо поднял брови - Один противный старикан
Люк зашёлся смехом.
-И что "противный старикан" тебе сказал? - сильная рука на удивление ловко и нежно приколола цветок к моим волосам.
-Ой, много чего - поморщилась я и потянула Люка прочь от костра. Под ноги нам ложилась дорога из зелёных кирпичей. Почему из зелёных? Вот не знаю, просто сон был такой. Мы шагали по дороге, смеясь и изредка подталкивая друг друга локтями, а вокруг расцветало множество цветов.




 

@темы: Виньетки ложной сути

---

За всё приходитcя платить

Резко упавшая температура заставляет злиться и впадать в депру. Мне холодно! Верните мне солнце и мои законные +30. & - в моём дневе никогда не было ни одного намёка на "мне жарко, отключите это солнце", зато теперь я замерзаю как маленький цуцик. Плата за то, что я не страдаю от излишков жары?

@темы: Лытдыбр